نقد و بررسی نمایشنامه خسیس اثر مولییر

نمایشنامه خسیس عنوانی ساده و روشن دارد که به خودی خود معرف پرسوناژ محوری متن است. مخاطب عامی از همان آغاز انتظار روبه‌رو شدن با شخصیت هارپاگون خسیس را دارد، اما مولیر برای آنکه موضوع و کاراکتر به شکلی هنرمندانه و به تدریج و طی یک روند داستانی در قالب حوادث غیرقابل انتظار به تصویر درآید صحنه اول را با موضوعی متفاوت آغاز کرده است.

یکی از ویژگی‌های بارز این اثر ایجاد کمدی‌های موقیعت است. اصولاً آثار اروپایی و آمریکایی در خلق آثار کمیک به دنبال ایجاد کمدی موقیعت و رفتار هستند، برخلاف طنزپردازان ایرانی که در آثار خود به دنبال ایجاد کمدی زبانی و کلامی هستند. شاید بدلیل همین ذائقه ایرانی باشد که کمدی‌ این اثر گاهاً فقط لبخندی کمرنگ بر لبان مخاطب ایرانی می نشاند.

 ساختار نمایش‌نامه

نوع: کمدی

گونه: ‌کمدی شخصیت

خلاصه رمان عقاید یک دلقک

رمان عقاید یک دلقک اثر:  "هانریش بُل" برنده جایزه نوبل ادبیات در سال 1972

مترجم : محمد اسماعیل زاده . نشر چشمه

خلاصه رمان:

داستان در باره هانس شنیر شهروند 28 ساله آلمانی است که به کوری چشم استکبار جهانی  دلقک خوب و روی هم رفته ای است.

او دل خوشی از عقاید کاتولیک ها ندارد چون همین عقاید و آداب و رسوم افراطی باعث شده که او شکست عشقی بخورد.

همسرش ماری بعد از سه سال زندگی عاشقانه او را ترک کرده و با فردی دیگر وصلت نموده و برای انجام فریضه ماه عسل و دست بوسی پاپ ژان پُل چندم عازم رُم شده است.

هانس بعد از آن که شکست عشقی خورد سر دلش سوخت و برای تسکین دردِ سر دلش به استفاده بیش از حد از نوشیدنی­ های غیر مجاز (یا همان آب شنگولی خودمان) روی آورد و معتاد شد و از آنجا که اعتیاد بلای خانمان­سوزی است کار و بارش از سکه افتاد تا جایی که دیگر کسی برای دلقک بازی­هایش پولی نمیداد.

اهمیت داستان گویی در فیلمنامه های سه پرده ای

شخصی که فیلمنامه نویسی می آموزد، از همان ابتدا پی می برد تا چه اندازه ساختار برای فیلمنامه مهم است. ویلیام گلدمن فیلمنامه نویس فیلم هایی چون بوچ کسیدی و ساندنس کید، عروسی شاهزاده خانم و نیروی مطلق در کتاب ارزشمند خود ماجراهایی در صنعت سینما بارها و بارها به این نکته اشاره کرده که فیلمنامه همان ساختار است.

داستان از کنار هم چیده شدن چند عنصر شکل می گیرد. یکی از پراهمیت ترین مهارت هایی که یک فیلمنامه نویس تازه کار باید در آن به تبحر برسد، ساختار نمایشی است.

پرده اول، پرده دوم، پرده سوم
 

ساختار مهم است. سؤال این است؛ معنی دقیق ساختار چیست؟ یک فیلمنامه نویس تازه کار با افزایش معلوماتش خواه ناخواه با این اصطلاح مواجه خواهد شد؛ «ساختار سه پرده ای». هر فیلمنامه دارای پرده اول، پرده دوم و پرده سوم است که به طور قطع در هر کدام از آن ها عناصری بسط و توسعه می یابند: پی ریزی، کشمکش و گره گشایی (در یک گستره وسیع).

یک حبه نقد

نگاهی کوتاه بر فیلم یک حبه قند

یکی از شاخصه‌های نقد اجتماعی بررسی فرهنگ در ژانرهای گوناگون فیلم است که میرکریمی  در فیلم یک حبه قند تلاش نموده است با به تصویر کشیدن یک خانواده اصیل و سنتی ایرانی نمودی از فرهنگ  و آداب و رسوم بخشی از ایران را به تصویر بکشد، استفاده مناسب از إلمان‌های فرهنگی از جمله: ملودی سنتی ایرانی، لهجه یزدی، گریم‌ها و طراحی لباس سنتی (حتی استفاده از النگو و گردنبند برای بازیگران)، دکور و لوکیشن سنتی با طاق نصرت و پنج‌دری‌ با شیشه‌های رنگی، بادگیر، پنکه سقفی، تلنبه آب و حتی استفاده از ماشین‌های وانت و پراید تا حد بسیار زیادی فیلم‌ساز را به این هدف نزدیک کرده است.